Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

old hippy

Книга Жалоб и Предложений-2.

Это книга жалоб по второй книге. Поэтому ее номер - второй.

Рецензия на нее - вот здесь.
http://www.chaskor.ru/article/dd_protiv_dana_dorfmana_27302

Один из соавторов книги, Феликс Херсонский, написал еще короткую рецензию на наш совместный труд.
Она, правда, написана так, как будто бы он только читатель.
Но... тем не менее:

Книжка как книжка. Толстая.
В ней удобно хранить деньги.
Или сушить листья падающие с дерева нашей юности.
Еще ею можно бить по голове тех, кому она не нравится.
А вот колоть орехи - не получается. Т.е. - есть и недостатки.

 

old hippy

Мы не хотим молчать и становиться на колени перед этими ублюдками!

(объявление для бостонцев)

A statue of Christopher Columbus was installed in Christopher Columbus Waterfront Park, in Boston's North End
Address: Atlantic Ave, Boston, MA 02110
Это парк прямо на берегу океана в районе Boston Harbor


1. В воскресенье, в 2.00 p.m. всех кому небезразлична судьба нашего города и нашей страны приглашают на митинг возле обезглавленной статуи Христофора Колумба.



Первого июня возле полицейского участка на ротари в Вест Роксбери собрались протестуны. Ротари находится на пересечении Centre Street и Arborway.
Так вот, 17 июня в 5.30 p.m. мы собираемся там же, возле того же полицейского участка, чтобы поддержать нашу полицию и громко сказать, что мы протестующим придуркам нашу страну не отдадим. Кто может присоединиться к нам, You are welcome!
old hippy

Свобода на перевернутой полицейской машине (UPDATE)

(заметки патриота)

Начну с песни, живопись - ниже.




Во Франции на знаменитой картине Эжена Делакруа "Свобода на баррикандах" изображена красавица с обнаженной грудью.
Красавица и её грудь олицетвояют свободу по-французски. Во всяком случае, так себе представляли фрацузы свободу 200 лет назад.
Но в Америке сегодня появился не менее сильный образ, я бы даже сказал более сильный, чем на французской картине.


Фотографический oбраз революционерки с голой жопой, которая срёт забравшись на перевернутую полицейскую машину.
И знаете, наша американская свобода на этой фотографии меня впечатляет гораздо больше чем какая-то французская толстушка без бюстгальтера.
Наша срущая свобода стройнее французской. Грудь у нее похоже не более чем 2-го размера, и то, с натяжкой. А у француженки - минимум четвертый. И кроме того жопа у нашей свободы - стройная. А посмотрите у француженки, она едва в юбку помещается.
"Да здравствует американская свобода!"

UPDATE:

Да, чуть не забыл.
Голосуйте в ноябре за нашу американскую свободу, которую кроме этой срущей красавиы, олицетворяет спящий красавец, Sleepy Joe!
old hippy

Повеселились

Вчера вечером громили одну из самых красивых улиц Бостона, Ньюбери-Стрит.
На этой улице находится много небольших магазинов, и картинных галерей.


Я до сих пор не могу понять, каким образом в центре города сотни полицейских не смогли остановить вандализм и погромы. Я понимаю, им не разрешают стрелять.
Но разве дубинками этих сволочей нельзя было разогнать? Дубинки есть у каждого полицейского.
old hippy

Как увидеть "Золотую Адель"

Про "Золотую Адель" вы читали у меня здесь:
https://dandorfman.livejournal.com/2204137.html
После того, как я сам впервые прочел захватывающую историю этой картины, я разумеется захотел увидеть её подлинник, а не только репродукции.
Надеюсь, что не меня одного эта история увлекла и для тех, кто живет в Нью-Йорке или приезжает в Нью-Йорк, я решил поставить информацию о том, где она точно находится.
Копирую страницу ВИКИ:

Перейти к поиску

Новая галерея
Neue Galerie.jpg

Дата основания
1968

Дата открытия
пн, вт, сб, вс 11:00-18:00, пт 11:00-21:00

Местонахождение

Адрес
NEUE GALERIE NEW YORK, 1048 Fifth Avenue (by 86th Street) New York, NY 10028

Сайт
neuegalerie.org
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Новая галерея (нем. Die Neue Galerie) — музей немецкого и австрийского модернистского искусства начала XX столетия. Галерея находится на так называемой Музейной миле в Манхэттене, Нью-Йорк, расположенной между 82-й и 105-й улицами вдоль 5-й авеню.

Музей был основан торговцем живописью Сержем Сабарски и его близким другом предпринимателем и филантропом Рональдом Лаудером как «Галерея Сержа Сабарски» и располагался сначала на Мэдисон авеню, дом 987. В 1994 году они выкупили здание на углу 86-й стрит и 5-й авеню, где музей находится сегодня.

Собрание «Новой галереи» разделено на две части. Первый этаж посвящён австрийскому искусству начала XX века и включает работы Густава Климта, Эгона Шиле, Оскара Кокошки, на втором этаже находятся произведения немецкого экспрессионизма — работы Пауля Клее, Эрнста Людвига Кирхнера, Отто Дикса, Жоржа Гроса, Лионеля Фейнингера, Василия Кандинского.

В июне 2006 года Лаудер приобрёл для музея полотно Климта «Портрет Адели Блох Бауэр I» за 135 млн долларов США. В ноябре того же года он выкупил за 38,1 млн долларов полотно Эрнста Людвига Кирхнера «Уличная сцена в Берлине».

old hippy

Портрет революционера


Герой антифа, который позировал художнику, не пострадал. Полицейские, которые приехали на место позирования, были остановлены коктейлями Молотова и трусливо бежали.


На этом видео портреты предшественников неизвестного героя. Выбор былых героев - не мой.
old hippy

"Золотая Адель" и жадная Мария.

Когда мы были в Вене, "Золотая Адель" нам в центре города встречалась на каждом шагу.
Я об этом рассказывал здесь:
https://dandorfman.livejournal.com/388851.html
И оттуда же одна из моих венских фотографий, это магазин, который полностью заполнен только "Золотой Аделью"

Разумеется нам там рассказывали о том, как у Вены забрали знаменитую картину. Но вот подробности, которые я прочел сегодня, раньше я не знал.
Техническое замечание по тексту внизу.
Не совсем понимаю, почему на русском языке упорно называют владельца фирмы "Эсти Лодер", Лаудером, если он - Лодер. Впрочем, фирму тоже зовут через "ау".


Любая эротика — искусство!
Богатый еврей узнаёт, что жена изменяет ему с художником. Он заказывает у соперника портрет жены за огромную сумму. Четыре года на эскизы. Результат: великая картина. Хотя любовь, разумеется, прошла.

1. Какая может быть мораль у истории, в которой участвуют Адольф Гитлер, 135 млн долларов, Джордж Буш-младший, гений Густав Климт, роковая женщина Адель Блох-Бауэр, правительство США и народ Австрии?
Морали нет, зато есть погоня и жертвоприношение, измена и месть, любовь и ненависть. Наверное, вы уже догадались, что речь идет о картине Густава Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр», или «Золотая Адель», еще эту картину называют «Австрийская Мона Лиза».
А начиналось все так.

Collapse )
old hippy

Проблема с этим рассказом - такая. (Во всяком случае, проблема для меня)

Цитирую:

Река вон, деревушка на берегу, церквушка.

Так вот, Куинджи несколько лет жил в Одессе, т.е. я его считаю почти одесситом. Я в пионерском возрасте жил напротив Одесской Картинной Галереи на улице Короленко и бывал там много раз по разным поводам.
Главный повод был - проканать мимо контролёра на входе без билета, это была наша развлекуха.
И там было много картин Куинджи. Потом я еще интересовался картинами этого почти одесского художника. И я не помню ни одной картины с таким сюжетом.
У Куинджи нет такой картины. С рекой, деревушкой и церквушкой.
Значит главный герой этого рассказа намалевал фальшивого Куинджи с несуществующим сюжетом?
И эти два лоха тоже не понимали, что ничего подобного Куинджи не писал?
Вот почему меня этот рассказ не развеселил, а поставил в тупик. Может быть автор считает всех, кто прочтет его - невеждами и идиотами?



– Ну, бывай, дедуля!


– А нет ли у тебя, дедуля, каких-нибудь старых вещей. Мы бы купили.
– Вон, портки старые с дырявыми валенками под кроватью валяются. Могу и так отдать, забирайте.

– Портков нам твоих и валенок, дедуля, не надо, а вот картиночка у тебя на стене висит – можно посмотреть?
– Отчего нельзя – посмотрите. Старая будет картина. Ее еще мой дед на стенку прибил. А ему эта картина от отца досталась. Барин, когда за границу бежал, в своем доме две картины на стене второпях оставил. Прадед мой их и забрал. Он у барина конюхом служил, – дед, покряхтывая, встал и подошел к железной кровати, над которой висела картина. – Мне эта картина больше нравится. Река вон, деревушка на берегу, церквушка. Радуга после дождичка. Посмотришь, и душа радуется. Прям как у нас, в Малиновке. Хотя китаец какой-то нарисовал. Ху Ин Жи его фамилия. Там, в углу, написано.
Маленький, оторвавшись от картины, вытер с лысины выступившую испарину и прошептал очкастому:
– Это же Куинджи! Подфартило-то как нам!
– Дедуля! А где вторая картина? – спросил очкастый. Стекла его очков хищно блеснули. – Ты же говоришь, барин две картины оставил.
– Да в сундуке где-то. Показать?
– Покажи, покажи! – хором ответили приезжие.
– Ну, я пока тут, в сундуке, пороюсь, а вы мне во дворе дровишек наколите. Там колун рядом с чурками лежит. Да потом сразу по охапке и занесите в избу.
Когда лысый с очкастым через полчаса появились на пороге с охапками дров, на кровати, прислоненная к стене, стояла еще одна картина. Увидев ее, лысый выронил поленья из рук, а очкастый прошел с дровами прям к кровати.

– Куды?! Куды прешь в своих грязных чеботах?! Мать твою! Неси к печке! – прикрикнул на него дед.
Гости собрали упавшие поленья и аккуратно сложили их возле печи. Дед же, кряхтя, присел на стул:
– Вот теперь можете и посмотреть. Только эта картина мне не шибко нравится. Поляк какой-то, Гуген, намалевал. Там тоже в углу написано. Англицкими буковками.
– Мама родная! – снова прошептал лысый. В горле у него пересохло. – Это же Поль Гоген!
– Тише ты! Сам вижу, – одернул его очкастый. Стекла его очков снова хищно блеснули, но теперь еще ярче.
– Чего это вы там шепчетесь? – спросил старик.
– Да я тоже говорю, не очень картина-то. Подумаешь, мужик с бабой на скамейке под деревом сидят. Да и нарисовано-то так себе, тяп-ляп, – ответил лысый.
– Ну, эту я вам и продам подешевле. Так за сколько обе сразу купите?

– Значит, так, дедуля. За поляка мы тебе даем тысячу рублей, а за китайца – две тысячи, – ответил лысый и полез в карман за деньгами.
– Тут у меня уже был вчера один из городу. Торговался. За все давал пятьдесят тысяч. У него при себе больше не было. Да я не согласился. Мы тут в деревне тоже не лыком шиты, радио слушаем. Евона какие они, старые картины-то, дорогие – миллионы стоят!

– Так, то ж всемирно известные художники, дед! – возразил лысый. А у тебя что? Поляк Гуген какой-то, да китаец Ху Ин Жи. Федя, ты слышал про таких?
Очкастый отрицательно помотал головой.
– Не хотите – не надо. Сто тысяч и точка! Завтра вчерашний из города приедет и купит. Мне торопится некуда.
– Ладно, дед, мы с Федей выйдем, поговорим, – сказал лысый.
– Поговорите, поговорите.
Лысый с очкастым вышли из избы и сели в машину.
Минут через десять они снова вернулись. Лысый достал из кармана пачку денег:
– Дед, здесь девяносто семь тысяч. Больше у нас с собой нет. Честно. Мы ж тебе, все-таки, еще и дрова все перекололи.
Дед взял пачку денег, не спеша пересчитал.
– Хрен с вами, – сказал он. – Забирайте.
Лысый забрал картину с кровати, другую аккуратно снял со стены очкастый.
– Ну, бывай, дедуля! – повернувшись у двери, весело сказал лысый.
– Бывайте, бывайте.
Дед поставил на печь закопченный чайник, плеснул в него из ковшика воды и достал из шкафчика банку кофе.
Выпив пару чашек, он закинул ноги на стол и закурил сигарету.
– Эх, жалко отпуск кончается, а то можно было бы еще что-нибудь в стиле Айвазовского написать! – сказал он и, отклеив бороду, достал из-за печки мольберт.
Установив мольберт посреди избы, художник Крючков достал краски и принялся рисовать в стиле постмодернизма.
Через день он, покряхтывая, снял картину со стены, смахнул с нее веником пыль с паутиной и продал какому-то заезжему. После, повесив на дверь замок и отдав ключ соседке бабе Маше, у которой снял на месяц избу, отбыл в неизвестном направлении.
old hippy

R.I.P.

Мы все, кто читал в 90-х "Новое Русское Слово", почти каждый день искали в газете новую карикатуру Михаила Беломлинского.
Он тогда был нашим главным художником, как Довлатов был главным писателем.






Юлия Беломлинская сообщила:

«ПАПА УШЕЛ С МИРОМ».

Три года назад, после выставки работ Михаила Беломлинского в Harriman Institute Atrium я опубликовал в Gazettco материал «Мой Беломлинский».

Сегодня я хочу повторить его для читателей.

Жизнь часто преподносит неожиданные сюрпризы. Именно к этой категории можно отнести мое знакомство с Михаилом Беломлинским.

Причем вначале мы познакомились с ним как соседи. Михаил с семьей жил в том же доме в Джексон-Хайтсе, где наши родственники сняли нам квартиру, куда мы переехали через 10 дней по приезду в США.
Через неделю я приехал на Манхэттен, в редакцию газеты «Новое русское слово». У меня было рекомендательное письмо от главного режиссера театра «Шалом» Александра Левенбука главному редактору газеты Георгию Вайнеру. Примечательно, что с Георгием и Аркадием Вайнерами мы с отцом были знакомы. В свое время мы предоставили братьям-писателям материалы, связанные с одесским периодом жизни и творчества Леонида Утёсова. Они планировали написать книгу на одесском материале — от первых послереволюционных лет до конца НЭПа…


Когда я вошел в помещение редакции «Нового русского слова», то первым, кого встретил, был Михаил Беломлинский, главный художник газеты. А вот с Георгием Вайнером в тот день я не встретился. Оказалось, уже несколько недель, как он перестал работать в НРС.

Со временем Михаил познакомил меня со своей супругой Викторией. Иногда мы заходили, друг к другу в гости. В один из приходов в нашу квартиру, на одной из книжных полок, Михаил увидел книгу «Воображаемый концерт». В книге много страниц посвящено Леониду Утёсову. Но мы не обратили внимание, что в выходных данных написано «Художник М.С.Беломлинский». Михаил тут же снял книгу с полки, открыл ее и в свойственной ему художественной манере, использовав в качестве буквы «О» эмблему издательства «Искусство», оставил автограф: «Всем Амчиславским от художника-оформителя этой книги — и (через 30 лет) соседа по дому».

Оставил он автограф и еще на одной книге из нашего утёсовского собрания – воспоминаниях Бориса Сичкина «Я из Одессы, здрасьте…» Автограф самого Бубы Касторского на книге уже стоял…

Позже мне даже повезло сотрудничать этим выдающимся художником. Ему оказалась небезразлична одесская тематика. И каждый раз, когда я с группой товарищей начинал выпуск очередного одесского проекта, Михаил Беломлинский с удовольствием, и что примечательно, всегда безвозмездно, делал иллюстрации к материалам, шаржи на известных одесситов, гостей Нью-Йорка. Даже когда Михаил с Викторией уехали в Пенсильванию, наша связь не прерывалась. Я отправлял тексты заметок, фельетонов, которые желательно было проиллюстрировать. И через неделю-две получал конверт с работами Мастера.

Михаил гордился своими иллюстрациями к художественным книгам. Особо выделял работу над «Хоббитом» Дж.Р.Р.Толкина (Дж.Р.Р.Толкиена). Неоднократно пересказывал историю, как выбрал в качестве прообраза главного героя — Бильбо Беггинса — своего любимого актера Евгения Леонова.

В одном из интервью, М.Беломлинский рассказывал: «Я часто рисую героев книг с конкретных людей-актеров или своих приятелей. Так, «Янки при дворе короля Артура» рисовал с Сергея Юрского.

Рисунки в издательстве очень понравились, особенно, естественно, Хоббит-Леонов, и книгу отправили в типографию.

Вскоре Леонов приехал в Питер, в Дом кино, где проходила премьера фильма с его участием, и режиссер Володя Шредель – наш приятель, пригласил нас на просмотр и банкет.

На банкете жена говорит: «Вот сейчас все выпьют, расслабятся, и хорошо бы тебе показать Леонову книгу» (я только что получил сигнальный экземпляр).

Она помчалась домой и привезла «Хоббита», и когда режиссер познакомил нас с Леоновым, я ему говорю: «Евгений Павлович! Вы мой самый любимый артист. Я вот даже в замечательную книжку вас нарисовал, без вашего, правда, разрешения». Тут он, вопреки всем моим опасениям, пришел в неописуемый восторг, прямо хохотал, рассматривая все картинки (и кругом все смеялись), а потом вдруг так растерянно спрашивает: «Эх, а где бы вот и мне достать такую книжку, ведь это, наверное, трудно?»

А я ему: «Да я с радостью подарю ее Вам, вот эту, и прямо сейчас». Надписал ее и вручил Леонову под общий восторг всех.

Так благополучно вся эта история закончилась. А через некоторое время, выступая в передаче «Вокруг смеха» по телевидению, он показал «Хоббита» и очень хвалил книгу и рисунки.

А уже здесь, в Нью-Йорке, я увидел книгу Леонова «Письма сыну», и там написано: «Кстати, о «портретах». Ленинградский художник Михаил Беломлинский на днях подарил мне книжку английского писателя Джона Толкиена, которую иллюстрировал; оказывается, он изобразил героя сказочной повести хоббита Бильбо очень похожим на меня…

У хоббитов толстенькое брюшко, одеваются они ярко, преимущественно в зеленое и желтое, башмаков не носят, потому что на ногах у них от природы жесткие кожаные подошвы и густой теплый бурый мех, как и на голове, только на голове он курчавится. У хоббитов длинные темные пальцы на руках, добродушные лица, смеются они густым утробным смехом, особенно после обеда, а обедают они, как правило, дважды в день, если получится.

Копия, не правда ли?

Книжку привезу, сказка мудрая и очаровательная, рисунки тоже.

Обнимаю. Отец».

Со временем я приобрел книгу «Хоббит» в прекрасном переводе Н.Рахмановой с рисунками Михаила Беломлинского, и даже взял у него автограф на титульном листе, по соседству с изображением Хоббита-Леонова. А на днях подарил эту книгу своей внучке…

В апреле в одном из залов Harriman Institute открылась выставка работ художника Михаила Беломлинского. Куратором выставки выступила известный журналист Наташа Шарымова. Большую работу проделала дочь художника Юлия Беломлинская отобравшая из отцовского архива работы, обработав их для изготовления принтов.

На выставке были представлены рисунки и шаржи на известных деятелей культуры, сделанные с натуры. На некоторых из них есть и автографы знаменитостей.

Выставка будет открыта до 26 мая.

Справка.

Михаил Самуилович Беломлинский (род. 27 июля 1934) — российский художник-иллюстратор. Отец писательницы Юлии Беломлинской.

Окончил Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры имени Репина (1960). Работал, в значительной степени, с детской литературой, с 1971 г. был главным художником журнала «Костёр». В 1989 г. эмигрировал в США, работал арт-директором газеты «Новое русское слово».

Наиболее известной работой Беломлинского являются иллюстрации к советскому изданию сказки Джона Роналда Руэла Толкина «Хоббит» в переводе Н.Рахмановой (1976), знаменитые, в частности, сознательным портретным сходством Бильбо Бэггинса с актёром Евгением Леоновым, одобрительно отнёсшимся к работе художника. Кроме того, в разные годы Беломлинский иллюстрировал книги Марка Твена «Янки при дворе короля Артура», Джеральда Даррелла «Говорящий свёрток», «Дон Кихот» и др. Беломлинский также известен своими многочисленными шаржами.

Эдуард Амчиславский
old hippy

Красиво, но...



не совсем понятно, как пользоваться этими столовыми приборами.
Одно утешает, на тарелках всё равно ничего нет и, судя по этой инсталляции, не будет.