May 24th, 2019

old hippy

Новый Триггер Штейна


Как обычно дополняю то, о чем пишет Михаил, видеоматериалом

https://blog.gerstein.us/archives/5230

Последняя капля

May 23, 2019

Председатель судебной комиссии Палаты Представителей Джери Надлер, так и не дождавшись Генерального Прокурора Уильяма Барра, тем не менее присутствия духа не потерял, вызвав повесткой на допрос бывшего юрисконсульта Белого Дома Дона МакГана, которому в мюллеровском бестселлере отведено довольно заметное место, потому что он рассказал историю о том, как Трамп пытался уволить Мюллера из-за многочисленных конфликтов интересов у Бобби. Предвкушение предстоящей беседы закончилось довольно трагически из-за все того же минюста, к которому Белый Дом обратился за юридическими разъяснениями по поводу того, может ли Президент воспользоваться “executive privilege” и не разрешить бывшему сотруднику, входившему в узкий круг особ, приближенных к Трампу, выступить перед Конгрессом.

Минюст довольно быстро настрочил восьмистраничный документ, написанный, как ни странно, почти понятным даже для членов Конгресса языком, в котором русским английским по белому сказал, что, исходя из принципа разделения власти, ни Президент, ни его ближайшие помощники не обязаны являться по первому зову в Конгресс, как, впрочем, и конгрессмены не обязаны бежать на ковёр к Трампу, даже если он их будет настоятельно звать. К тому же, заметили авторы этого документа, сославшись, к расстройству либерального человечества, на Генеральную Прокуроршу Джанет Рино, работавшую в администрации лучшего друга Моники Левински, помощникам нужно заниматься своими основными государственными обязанностями, а не лясы точить с конгрессменами. К ушедшим в отставку помощникам это правило игнорирования вызова для бессмысленных бесед тоже относится, добавил минюст.

Надлер и товарищи, опять демонстративно пытавшиеся побеседовать с пустым креслом, в раздражении стукнули по нему кулаком, закричали, что их терпение закончилось и что это пустое кресло оказалось последней каплей, и побежали уламывать Нэнси Пелози, чтобы она солгасилась официально начать “процедуру импичмента”, потому что сил бороться с вставляющим им палки в колёса Трампом у них уже больше нет. Но среди демократической партии начались разброд и шатания, потому что у некоторых демократов обнаружились или остатки порядочности, или, что более вероятно, опасения за свою дальнейшую карьеру, которая может не пережить предстоящих выборов, и Нэнси, ловко лавируя своим молотком между враждующими фракциями ее некогда единой и неделимой партии, пока решила, что еще не время, заодно пожурив Надлера за то, что он хочет перетянуть одеяло на себя и оставить остальные комиссии без работы. “Что я им должна сказать, Джери? Идите домой?”. К тому же, добавила Нэнси, накануне наша, проверенная судья приняла решение в пользу комиссии, пытающейся заполучить налоговые декларации Трампа, но хотя борьба за эти декларации еще не закончена, потому что Трамп наверняка подаст апелляцию, и борьба, скорее всего, дойдет до Верховного Суда, но уже одержана первая, хотя и маленькая, победа.

Washington Post решил тоже сказать свое веское дипстейтовское слово и опубликовал “набросок документа”, полученный им откуда-то из глубин налоговой службы, автор которого чудовищным юридическим языком доказывал необходимость предоставления Конгрессу любых налоговых документов по его первому требованию. WaPo очень обрадовался такому неожиданному подарку из налоговых глубин, но при ближайшем рассмотрении оказалось, что это какой-то налоговый антитрамп, ни с кем толком не проконсультировавшись, изложил свои размышления, которые он потом слил рупору Джефа Безоса, довольно грубо пытаясь выдать их за официальную позицию этого ведомства.

В среду Нэнси под ручку с главным сенатским крокодилом Чаком Шумером, подозрительно молчаливым в последнее время, побежала, поддерживая молотком выпадающие зубные протезы, в Белый Дом, чтобы обсудить наболевшую тему развития инфраструктуры, потому что Америка довольно долго считала, что с дорогами у нее все нормально, а оказалось, что вторая российская беда ее тоже настигла. Встреча на высшем уровне закончилась довольно внезапно, потому что Нэнси, устроившись поудобнее в кресле и не успев даже толком поправить протезы, решила перейти в наступление и обвинить Трампа в том, что он мешает работать ее комисссиям и занимается сплошным “cover-up”. Трампа долго уговаривать не пришлось, и он тут же показал делегации на дверь, после чего вышел к болтавшимся без дела журналистам и устроил незапланированную пресс-конференцию, полив своих вашингтонских товарищей, продолжающих мюллеровское расследование, несмотря на то, что оно уже закончилось, обойдясь налогоплательщикам в тридцать с чем-то миллионов долларов, вместо того, чтобы разбираться с истоками Русской Саги – кто, когда и почему принял решение шпионить за Трампом. И вообще, добавил Трамп, пока комиссии продолжают искать черную кошку в темной комнате, о деньгах на инфраструктуру можете забыть.

Шумер, услышав такие суровые слова, сначала немного расстроился, потому что, будучи лидером сенатского меньшинства, не может заставить сенатские комиссии заниматься чем попало, но потом взял себя в руки, помахал пачкой бумаги, которую он в них держал, и сказал, что они подготовили тридцать пять блестящих страниц про любовь инфрастуктуру, а Трамп даже на них не посмотрел, и вообще, у Чака складывается мнение, что Трампу это не очень интересно.

Buzzfeed, известный в первую очередь публикацией антитрамповского досье и плохо проверенных историй про бывшего адвоката Трампа Майкла Коэна, во вторник очень обрадовался, потому что главный республиканец из одной из комиссий Конгресса Даг Коллинз опубликовал стенограмму закрытого допроса Коэна, и Buzzfeed тут же, выдернув из этой стенограммы несколько фраз и закричав, что все, о чем он писал, подтвердилось, особенно то, что Тоамп приказал Коэну соврать Конгрессу по поводу переговоров о московском проекте Trump Tower. Твитерные люди внимательно прочитали эту стенограмму и обнаружили, что правда в очередной раз отвернулась от Buzzfeed, потому что оказалось, что после января 2016 года, когда основные переговоры по этому проекту закончились ничем. Коэн, как выяснилось, после окончания переговоров и примерно до июня 2016 года разговаривал с неким Феликсом Сатером, довольно подозрительным типом без определенных занятий, который пообещал Коэну золотые горы в виде гарантированного контракта, но слова своего не сдержал просто потому, что ничего по этому поводу не делал. По версии Buzzfeed, Коэн в это время как минимум десять раз беседовал с Трампом по поводу этого проекта, но версия Коэна оказалась немного другой, и выяснилось, что Трамп, сталкиваясь иногда с Коэном то в лифте, то в буфете, мимоходом спрашивал, что там с проектом, и, не дожидаясь обычно ответа, шел по своим делам, а Коэн неизменно отвечал, что “пока ничего”. Коэн, правда, подвел под эти встречи марксистко-ленинскую базу, заявив, что сразу после них Трамп бежал выступать перед народом и на голубом глазу говорил про охоту на ведьм и “No collusion”, но он почему-то забыл, что в то время ни о collusion, ни тем более об охоте на ведьм речи вообще не было.

К глубокому расстройству Buzzfeed, история про писающих на кровать Трампа московских проституток была окончательно опровергнута, и даже не один раз, потому что, во-первых, Трамп был тогда в Москве только одну ночь, и, зная его брезгливость, ни Коэн, ни личный охранник Трампа не могли себе представить, чтобы Трамп после этого мог спать в этой постели, а во-вторых, потому что Коэну кто-то позвонил и предложил за двадцать миллионов продать эту запись, на что Коэн согласился, но попросил сначала в качестве доказательства четырехсекундный фрагмент, в котором видно Трампа, даже если без девушек нелегкой судьбы, но звонивший, поняв, что двадцать миллионов ему, похоже, не дадут, почему-то расстроился, бросил трубку и куда-то пропал.

old hippy

Лои Фуллер

Я продолжаю рассказ о выставке Тулуз-Лотрека и... вы будете смеяться, но снова будет кино
Но начнем все-таки с картины Анри Тулуз-Лотрека.
Вот она:



На одном из моих видео эта картина есть, но там темно и плохо видно, вот почему мне пришлось найти её в Сети.
Разумеется, сначала я не знал, кто на ней изображен, хоть имя там было, но оно мне ни о чем не говорило.
Но потом я дошел до экрана и увидел кино. Там танцевала именно та девушка, которую написал Тулуз-Лотрек. А рядом с экраном была афиша с её именем.
Но афиша была о её выступлении в Фоли-Бержер, вот почему я на видео сначала говорю, что её зовут Фоли-Бержер, но сразу сообразил, что сморозил глупость и сам себя поправил, вы все это услышите. Потому что я прекрасно знал, что Фоли-Бержер это кабаре, а не имя человека, где, как выяснилось выступала ещё одна героиня Тулуз-Лотрека, Лои Фуллер.
Но сначала напомню о Фоли-Бержер, вот основные сведения из ВИКИ:

«Фоли-Бержер» (фр. Folies Bergère) — знаменитое варьете и кабаре в Париже. Находится по адресу улица Рише 32 (фр. Rue Richer, 9-й округ столицы). С 1890 по 1920 годы пользовалось большой популярностью. В наши дни кабаре также работает. Здание в стиле оперы построено архитектором Плюмере. Фасад обновлен Пико в 1929 г. в стиле ар-деко.

2 мая 1869 г. заведение открылось под именем «Фоли Тревиз» (фр. Folies Trévise) (варьете находится на углу рю де Тревиз). Название заведения переводится на русский как «в листве Тревиз» (от лат. folia — листья), подразумевая тем самым место, где, скрывшись от назойливых взглядов, можно было предаться веселью и наслаждениям. 13 сентября 1872 г. его переименовали в «Фоли-Бержер».


Ну а теперь обещанное кино, которое я увидел на выставке:



Кино мне понравилось и я решил узнать, кто такая Лои Фуллер. Окaзалось, что она - американка.
Вот что о ней пишет ВИКИ:

Лои Фуллер (Loïe Fuller; наст. имя — Marie Louise Fuller; 22 января 1862 года, Фуллерсбург, Иллинойс — 2 января 1928 года, Париж) — американская актриса и танцовщица, ставшая основательницей танца модерн.

В начале карьеры выступала как драматическая актриса в ролях травести. В 1878—1886 годах работала в Чикаго. Позднее выступала с хореографическими импровизациями на классическую музыку (Глюка, Бетховена, Шопена и других композиторов), использовала световые и воздушные эффекты.
В 1892 году переехала в
Париж, где выступала в варьете «Фоли-Бержер» . Гастролировала в различных городах Европы и США. В 1900 году выступала на Всемирной Парижской выставке, в «Гранд-Опера» и др. Наиболее восторженную оценку современников вызывал танец «Серпантин». Её костюм был оснащён крыльями, которые крепились к рукам, удлинённым стержнями. Танцовщица стояла у люка, через который подавалась струя воздуха. По сути это был акробатический трюк, манипуляция развевающейся тканью. Номер был впервые поставлен в 1890 году в Америке и уже в следующем году стал гвоздём программы парижского варьете Фоли-Бержер. Восторженные отзывы о номере оставил Анатоль Франс, считая этот танец возрождением античных традиций. Анатолий Луначарский в 1914 году считал её выдающейся танцовщицей, умевшей по-новому сочетать танец и музыку[1].

Танец, созданный Лои Фуллер, получил развитие в искусстве Айседоры Дункан («Танец серпантин», «Танец огня» и др.), выступавшей вместе с ней до 1902 года. В 1927 году создала в Лондоне собственную труппу, которая просуществовала до 1938 года. Роден позднее рассматривал единую линию развития Фуллер-Дункан-Нижинский, — «танцовщиков, раскрепостивших движение».

Получается, что танец в стиле модерн основала американка. Но другая американка у неё идею, хореографию и даже спонсора украла.
Имя другой американки вам в отличие от имени Лои Фуллер - известно. Это Айседора Дункан.
И именно о том, как Айседора поступила с Марией-Луизой фильм "Танцовщица".
Вот его сюжет:

В 1887 году молодая танцовщица Мари-Луиза после смерти отца отправляется в Нью-Йорк, чтобы осуществить свою мечту и стать знаменитой актрисой. Во время одного из выступлений на сцене она путается в своем платье, но чудом избегает падения, продолжая кружить в изящной ткани. Шокированные зрители становятся свидетелями исторического момента — так зародился модерн. Девушка уезжает в Париж и становится известной под именем Лои Фуллер. Она славится на сцене кабаре «Фоли-Бержер», выдающиеся мужчины современности считают её своей музой. Но слава рискует обернуться проклятием, когда случайная встреча Лои Фуллер с юной амбициозной и талантливой Айседорой Дункан ставит под угрозу как её творчество, так и отношения с покровителем Луи.

И последнее кино, которое вы посмотрите, если добрались до этого места моей записи, трейлер этого фильма, на экране и Лои Фуллер и Айседора Дункан.
Кстати, судя по фотографиям Лои, актриса исполняющая главную роль на неё очень похожа.
Вот сама Лои:

А вот трейлер фильма о ней:

old hippy

На этот раз у Барбоса не получилось

Как я уже писал вчера, Юля и Саша уехали в Нью-Йорк и подбросили нам Барбоса.
Сегодня я с ним гулял, гонялся за птицами и лазил по деревьям (правда, не я, а только Барбос).
Потом стемнело и он сам решил, что хватит, пошел домой вполне по своей инициативе. Он нагулял аппетит, Аннушка его покормила. День был тяжелый, много дел скопилось, она устала и уже в десятом часу пошла в спальню и легла спать.
Я же продолжал выяснять кто такая Лои Фуллер и как она попала на выставку Тулуз-Лотрека. Мне было не до Барбоса. Он пытался меня отвлечь от моих занятий, но у него ничего не вышло. Тогда он решил, что надо пойти в спальню и там уже продолжить развлекаться с Аннушкой, он видел, что она ушла туда. Но... она закрыла дверь. Это ему крайне не понравилось. Ему активно не нравится любая закрытая дверь.
Сначала он по-хорошему решил ее уговорить, он стучал лапами в дверь и громко мяукал: "Открывай, мол!" Но она не отзывалась. Но потом я услышал довольно громкий звук и это было уже не мяуканье.
Посмотрел, а он прыгает на дверь и пытается уцепиться за ручку и повернуть её так, чтобы она открылась. Он, получается, знает, что дело в ручке. Т.е. если её повернуть то он прорвется.
Я не понимаю, как он догадывается о функции ручки. Так как он предпринимал свои попытки несколько раз, я в конце концов включил камеру и зафиксировал последнюю его попытку, которая кончилась очередной неудачей.
Видео - короткое, всего пять секунд, но его попытка повернуть ручку видна достаточно хорошо.