January 15th, 2017

old hippy

Проверьте свою эрудицию.

По этому адресу есть много квизов на разные темы:
https://www.quizlife.com/quiz/world-traveler-europe
Я прошел тот, который открывается точно по адресу, т.е. называл, какие места Европы показаны на фотографиях.
Результат получился таким:


Потом я прошел квиз по очертаниям стран на карте:


Здесь у меня лучше был результат.

Больше я пока не проходил остальные квизы, их там много.
Кто хочет, попробуйте.
old hippy

Вчера ходили в кино.


Это критика музыкальной стороны фильма. Я с ней не согласен.

Хотели мы посмотреть ставший знаменитым буквально несколько дней назад мюзикл ЛА-ЛА Ленд, который получил сразу два "Золотых глобуса".
Потом мы еще узнали, что режиссер фильма, по моим представлениям гениальный режиссер, я в полном восторге от его первого фильма "Одержимость" - Дэмьен Шазелл.
Посмотрите, как я его бурно выразил два года назад.
http://dandorfman.livejournal.com/641341.html
Т.е., Вы себе представляете что я ждал от фильма, который поставлен по моему мнению, гениальным режиссером, да еще получившим два "Золотых глобуса".
Тем не менее, сначала я пытался посмотреть этот фильм на компьютере.
Нашел довольно быстро, российские пираты воруют сравнительно свежием фильмы намного раньше, чем их показывает тот же NETFLIX.
Но когда я начал смотреть, я решил, что "дурят нашего брата" картинка и свет очень напоминали фильмы тридцатилетней давности, четкости и яркости современных фильмов не было. Я решил, что под этим названием мне показывают какой-то старый фильм.
Потом мы подумали и решили, что можно просто пойти в кино. Что мы и сделали, разорившись на 21 доллар за двоих. Вот на какие жертвы мы идет ради хорошего кино.
Ну что сказать. Хороший фильм, играют хорошо, танцуют отлично, не хуже, чем в старых голливудских мюзиклах.
Поют плохо. Оба исполнителя главных ролей и Райан Гослинг и Эмма Стоун - петь не умеют.
Но Бог с ним, с пением. Нет потрясения, которое у меня вызвал первый фильм этого режиссера. Фильм этот всего лишь хороший, гениального я в нем ничего не нашел.
О некоторых частностях.
Я уже второй раз об этом пишу, я не понимаю, откуда такое берется, но похоже это тенденция. Эмма Стоун - совсем молодая актриса, ей всего лишь 28 лет, для кинозвезды это почти подростковый возраст, при минимальном гриме она должна была выглядеть на 18 без всяких проблем. Она выглядит на все сорок в первых эпизодах, те, кто будет смотреть или посмотрел, вспомните, как ее снимают, когда она слышит по телефону, что ее кинопробы закончились неудачно. Абсолютно потрепанная тетка, очень мало привлекательная.
Даже в трейлере, где показывают наиболее выигрышные кадры, она тоже не очень привлекательна:


Я совсем недавно рассказывал, что так же невыигрышно снимал тоже американский режиссер, Вадим Перельман - Елену Лядову в российйском сериале - "Измены".
Тенденция однако.
Ну и объективно надо признать, что фигура у Эммы отсутствует, нет никаких выпуклостей, которые отличают женщину от мужчины, вообще нет. Так что сексуально она обладает для обычных мужчин нулевой привлекательностью.
Почему же все не так безнадежно? Потому что Эмма - большая актриса, она играет великолепно, именно она играет на грани гениальности в этом фильме.
Ее много снимают крупным планом и у нее в этом крупном плане много пауз. Это очень тяжело, быть убедительной и заставлять переживать зрителя в таком ракрурсе.
Она это смогла. Так что и полное отсутствие груди и лицо сорокалетней, а не двадцативосьмилетней женщины в некоторых кадрах и даже неумение петь, полностью компенсируются ее прекрасной игрой. Актриса она - от Бога.

Теперь Райан. Он меня потряс своей игрой на фортепьяно. Там нет никакого фейкового изображения, это он играет, его снимают так, что это видно, это его пальцы творят чудеса на инструменте. Я думал, что он - великолепный профессиональный пианист. Ничего подобного!
Он никакой не пианист, он специально для этого фильма брал уроки игры на фортепьяно и выучился именно так, чтобы виртуозно сыграть все фортепьянные партии в фильме. Сыграть без дублера. Не понимаю, как такое возможно.
Кстати, в первом фильме Шазелла произошло то же самое. Роль барабанщика, который к концу фильма становится виртуозом тоже играет актер, который учился играть специально для этого фильма, довольно долго учился, но начал с нуля.
Как это удается и режиссеру и его артистам я не понимаю. Он делает исполнителей главных ролей музыкантами-виртуозами в кратчайшие сроки. Скорее даже не он, а сами исполнители делают себя виртуозами. Это нечто новое во всем мировом кинематографе.

Ну и наконец, только хорошее. Оба главных героя танцуют замечательно, не хуже чем в старых голливудских лентах.
Последнее, но может первое по значимости, что хотелось бы отметить, великолепная музыка Гурвица. Теперь буду следить за фильмами, где Джастин Гурвиц - композитор.
Основная музыкальная тема фильма настолько меня потрясла, что я пришел домой и начал ее искать в тьюбике, чтобы полностью запомнить эту мелодию.

Вот здесь она звучит в самом начале.

А вот в этом видео на экране есть и режиссер фильма. Вот он, в отличие от Эммы, выглядит совсем как мальчишка. Впрочем, он есть мальчишка. Он 1985-го года рождения.


Последнее, что я хочу уточнить для российских френдов, ЛА-ЛА в названии это не только Ла-Ла, как музыкальный напев, это LA, так называют в Америке Лос-Анжелес, по первым буквам. Ну и здесь игра слов, понятно.
old hippy

Что бы мы делали без Махова Артема?

Так бы мы никогда не узнали ни о существовании этой малоизвестной повести, ни о том, что она рассказывает, по информации от разработчиков сценария, о кавказской войне.
Спасибо и разработчикам сценария, которые нам открыли глаза. Единственное маленькое замечание, не мог бы уважаемый Махов Артем еще и рассказать нам, кто такой этот Лев Толстой. Лично я - понятия не имею.

Повесть Толстого «Хаджи-Мурат» впервые экранизируют в России

В России собираются экранизировать малоизвестную повесть Льва Толстого «Хаджи-Мурат». По информации от разработчиков сценария, фильм будет рассказывать о кавказской войне.

Повесть Толстого «Хаджи-Мурат» впервые экранизируют в России


Режиссером будущей картины выступит Вадим Дубровицкий, который зарекомендовал себя в сфере независимого кино. Кроме того, съемки фильма начнутся уже осенью текущего года. Разработкой сценария уже сейчас занимается студия «Визориум».

По информации от Дубровицкого, который рассказал прессе о начале работы над картиной, в фильме будет большое количество батальных сцен и современной компьютерной графики. Примечательно, что студия пока не получила денежную поддержку от Фонда Кино, хотя подала заявку еще в минувшем году.

Фильм расскажет о судьбе кавказского горца наиба имама Шамиля Хаджи-Мурата, известного своими подвигами в войне. Кроме того, планируется выпустить картину сразу на двух языках – русском и грузинском.

Автор: Махов Артем
old hippy

О некоторых - слышал. (UPDATE)


В моей френд-ленте последние дни попадаются записи о скандале в каком-то ПЕН-центре. О том, что кто-то кому-то то ли морду побил, то ли исключил.
Я не читал внутренность этих записей, но когда в очередной раз попалось, увидел фамилию Игоря Караулова, как автора.
Его я знаю еще по Тенетам. Он - хороший поэт, один из лучших. Кроме того, он никогда ни к кому не примыкал. Поэтому решил именно его прочесть.
И действительно, сразу видно, что написал человек, который ни на чьей стороне.
Те, кто интересуются, почитайте.


Через ПЕН-колоду
Игорь Караулов

В наш век тотального пиара скандал с исключением Сергея Пархоменко из рядов Русского ПЕН-центра может быть воспринят некоторыми как пиар-ход этой организации.

В самом деле – жила себе почтенная писательская контора, никого особо не волновала, а тут вдруг – массовый интерес, не меньше чем к передаче Исаакиевского собора. Причем интерес главным образом меркантильного свойства: а что же дает корочка ПЕН-центра? Может быть, там людям, по старой совписовской традиции, дачи выделяют или путевки в дома творчества раздают?

Увы, ни то и ни другое. Одни говорят, будто статус члена ПЕН-центра позволяет без проблем получить британскую визу. Иные же, скептики, отрицают даже это.

А раз так, то самое ценное, что человек в наше время может обрести от вступления в писательское объединение – это быть исключенным из него. Увы и ах.

И в этом смысле Сергею Пархоменко тоже достался пиар-подарок, причем совершенно уникальный, учитывая беспрецедентность решения исполкома Русского ПЕН-центра.

И совершенно незаслуженный – ибо ну какой из Пархоменко «поэт, эссеист, романист» (так переводится сокращение PEN)? Прямо скажем, никакой – и не в смысле «плохой», а в смысле никакой вообще. И рядом с другими «великими исключенными» он смотрится столь же гармонично, как Паниковский рядом с Мильтоном и Гомером. Пастернак – и Пархоменко. Солженицын – и Пархоменко. Каково?

И тем более незаслуженный, если учесть, за что его исключили. Не за вольнодумные книги и не за смелые выступления, а попросту за грязное бытовое оскорбление основателя и многолетнего президента Русского ПЕН-центра Андрея Битова.

И тем не менее, факт есть факт: в отличие от таких очевидных литературных величин как Виктор Пелевин, Захар Прилепин или Алексей Иванов, радиожурналист Пархоменко в ПЕН-центре состоял, да и не просто сам по себе, а еще и вместе с супругой, Варварой Горностаевой. Вот такое талантливое семейство.

Кто же их, голубчиков, принял и зачем?

Приняла их, вместе с десятками других литераторов и паралитераторов, Людмила Улицкая в бытность вице-президентом организации, в конце 2013 – начале 2014 года – поспешно, списком и скопом. Для чего устраиваются такие «ленинские призывы» – тоже понятно:  чтобы захватить власть. В данном случае через Улицкую власть в ПЕН-центре пытался захватить некто Ходорковский (помните «Конгресс интеллигенции»?), и понятно, какой характер должна была получить деятельность организации в случае успеха.

Однако успеха не воспоследовало, свежепринятая массовка погоды не сделала, и тогда усилившаяся «либеральная фракция» принялась действовать не мытьем, так катаньем: одно за другим стали появляться письма и обращения от имени «членов ПЕН-центра», то есть именно этой конкретной фракции, которые, пройдя через рупоры прессы, воспринимались публикой как позиция ПЕН-центра в целом, ведь, за неимением в русском языке артиклей, слово «члены» можно понять и как «все члены в целом», хотя это было отнюдь не так.

Чему же были посвящены эти коллективные плачи? Тоже вещам вполне ожидаемым: свободу Надежде Савченко, свободу Олегу Сенцову (украинскому горе-террористу и горе-режиссеру), отстоим библиотеку украинской литературы. Сплошная забота об Украине, как будто это не русский ПЕН-центр, а украинский (при том, что на Украине есть же и свой). И при всей взволнованности украинской темой – ни единой нотки тревоги из-за убийства украинского писателя Олеся Бузины. Хотя стоит ли удивляться – а то мы взглядов Ходорковского не знаем?

Впрочем, в декабре 2014 года Людмила Улицкая, обвиненная в «рейдерском захвате» организации, вынуждена была уйти из руководства, и за ней потянулись на выход такие, например, мастера слова как Любовь Сумм, Ирина Ясина и Зоя Светова. Конечно, добровольный выход будет послабее исключения – выйти любой дурак может, а на исключение надо еще нарваться – но тоже какой-никакой пиар. Вот вы ведь не знали такого писателя как Любовь Сумм? Теперь знаете.

Исключение Пархоменко, истинная причина которого в среде его симпатизантов, разумеется, вуалируется, вызвало новую волну исхода. О выходе из ПЕНа заявили Лев Рубинштейн, Борис Акунин. А умеренный и безусловно порядочный либерал Евгений Бунимович поступил скромнее – приостановил свое участие в работе руководящих органов Русского ПЕН-центра.

Мотивирующая часть его заявления очень красноречива:

«Увы, сегодня по обе стороны ПЕНовских баррикад оказались писатели и поэты, которых уважаю и люблю, с которыми меня связывают давние приятельские, дружеские отношения, и я не хочу делать ненужный, навязанный выбор между Женей, Левой, Игорем, Люсей, Андреем, Гришей, Мариной, Варей, Сашей, Валерой, Костей, другим Сашей, Сережей, Володей, Максимом, Юликом, Ольгой, Олегом, Ирой, Тимуром, Ефимом, Наташей, Славой, Владом».

По сути, Бунимович обращается к членам междусобойчика. Здесь ключ к истинным, а не мнимым проблемам Русского ПЕН-центра. Международный ПЕН-клуб создавался как внеполитическое движение с целью защиты людей, преследуемых за их слово. Если хотите, клуб подписантов: чем писать в одиночестве свое J’accuse или «Не могу молчать», лучше делать это сообща. При этом предполагалось, что авторы более именитые, чье слово уже что-то весит, вступаются за менее именитых коллег.

Беда в том, что в современной российской литературе – дефицит авторитетов. Вот Битов, бесстыдно шельмуемый Пархоменкой – это как раз такой авторитет. А «Лева, Юлик, Саша и другой Саша» - это, при всем уважении – просто друзья-приятели, которые договорились нарисовать друг другу лампасы на штанах.

Весь этот дух необязательности, спорности величин, дробности смыслового поля проявляется и в сетевых обсуждениях скандала. Общий настрой: «А вы кто такие?».

Вот просвещенный блогер пишет: «Нам хорошо известно, над чем работали и что создали за последнее время граждане Гандлевский, Рубинштейн, Мирзоев, Улицкая, Шендерович, Светова, Акунин и другие, вышедшие из ПЕН-центра. И мы как на подбор ничего не слышали о последних творческих успехах товарищей Поповых, Пьецуха, Орлова и других воинственных совписов, изгнавших из центра гражданина Пархоменко».

Это дискурс, так сказать, обоюдоострый. Вам известно, нам неизвестно.

Что создает за последнее время замечательный поэт Сергей Гандлевский? Два-три проходных стихотворения в год, которые за былые заслуги печатает журнал «Знамя» (обычно в одном номере с гражданином Улюкаевым) и обсасывает критика. Я не знаю, продолжает ли Лев Рубинштейн сочинять свои «стихи на карточках». Слышал, что он поет советские песни по клубам. Ну, и еще колонки пишет, прямо как ваш покорный слуга.

А в то же время петербургский прозаик Даниэль Орлов полон сил: печатает в журнале «Октябрь» свой новый роман «Чеснок», да и предыдущая его вещь, «Саша слышит самолеты», была весьма неплоха. А еще он издатель-энтузиаст, выпустивший, например, таинственный роман Михаила Квадратова «Гномья яма».

Это я не к тому, что я хочу противопоставить одних конкретных литераторов другим. Это к тому, что идеологическая слепота мешает даже вдумчивым читателям видеть и оценивать по достоинству все литературное поле, а попытки притопить одних и превознести других в конечном счете топят всю «отрасль».

А в результате слова «писатель» и «дрязги» давно уже встали в массовом сознании в один ассоциативный ряд. И даже Год литературы не смог остановить падение авторитета словесного искусства. Чьи права, чьи интересы могут защитить люди, которых не хочет знать общество и которые не уважают друг друга, а иногда и самих себя?

Решение исполкома Русского ПЕН-центра об исключении Пархоменко (а также о годичном исключении поэта Григория Петухова – но кто же говорит о Петухове, он же не медийная величина, просто поэт) было неизбежным, но плохим. Теперь, видимо, в России будет два ПЕН-центра и всемирному ПЕН-движению предстоит решать, какой из них признавать истинным.

За одним – право первородства, за другим, который теперь наверняка попытаются создать недовольные – идеологическая «правильность» по мировым либеральным меркам. Один ПЕН прочно сядет на госзаказ, другой будет послушно выполнять заказы из-за рубежа.

Остается гадать: а что же помешало людям, собравшимся вместе ради внеполитических, общегуманитарных целей, всерьез отнестись к своим собственным уставным принципам и не тащить политику хотя бы сюда? Но, боюсь, вне контекста свежих скандальчиков этот вопрос тоже никому уже неинтересен.



UPDATE:
Нам здесь подрасывают:
Хорошо не битой врезал даме Битов

Одним ударом 74-летний президент российского ПЕН-клуба отправил женщину в нокдаун

4 марта всемирно известный литератор-правозащитник Андрей БИТОВ поздравил сестер по цеху с грядущим Международным женским днем, а затем публично обматерил руководителя Союза российских писателей (СРП) Светлану ВАСИЛЕНКО и ударил ее кулаком в лицо. Да так, что 55-летняя женщина оказалась в больнице.